本文目录一览：
- 1、杜拉斯是哪个国家的
- 2、杜拉斯在哪里
- 3、杜拉斯的简介
- 4、电影玛格丽特剧情介绍
- 5、玛格丽特杜拉斯名言
- 6、如何评价杜拉斯的《情人》
- 7、玛格丽特 杜拉斯 生平简介 著作
- 8、玛格丽特.杜拉斯的性格与经历
- 9、玛格丽特剧情攻略
- 10、杜拉斯情人经典语录_杜拉斯语录_句句入心
杜拉斯是哪个国家的
法国人
本名叫玛格丽特。多纳迪厄
出生在印度支那
《广岛之恋》 《印度之歌》
以《情人》小说获得1984年龚古尔文学奖
玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。
法国女作家玛格丽特.杜拉斯(Marguerite.Duras)
法国。玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》《情人》等。 玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955—1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。
杜拉斯在哪里
法国玛格丽特·杜拉斯(marguerite duras，1914年4月4日-1996年3月3日)，原名玛格丽特·陶拉迪奥(Margaret Tauradio)，法国作家、电影导演。 代表作有《广岛之恋》、《情人》等。 [1]玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。 十八岁时定居巴黎 1942年开始发表小说，1950年杜拉斯凭借《太平洋上的水坝》一举成名。 这一时期的作品是自传性的。 从1953年的《塔基尼亚的小马》开始，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说的情节，更加强调主观感受和心理变化。 1955-1965年是她写作的巅峰。她的代表作有小说《歌之歌》《副领事》和话剧《广岛之恋》。 1984年发表《情人》，获得当年的贡格尔文学奖。
杜拉斯的简介
玛格丽特·杜拉斯（MargueriteDuras，1914年4月4日—1996年3月3日），原名玛格丽特·多里亚（MargueriteDonnadieu），是一位法国作家、剧作家、导演和电影编剧。她主要写作小说、戏剧和电影，作品风格独特，追求现代主义风格，关注性别、性爱、权力和人性等议题。杜拉斯的代表作品有小说《情人》、《北中南东》和剧本《印度之夜》等。她曾获得法国文学院大奖、勒克莱齐奖、高更文学奖等多项文学奖项。杜拉斯的作品风格朴素而内省，反映了她对人性和社会的深刻洞察，被誉为法国现代文学的杰出代表之一。
电影玛格丽特剧情介绍
电影《玛格丽特》讲述了一位颇具野心和魅力的女作家玛格丽特·杜拉斯的故事。影片分别以1928年和1944年的故事线展开，讲述了玛格丽特与一名年轻男子贾瑞斯之间的爱情，以及她在成名之前的艰难岁月和在德国占领期间与一名青年抵抗者的盘桓。1928年，年轻而充满创造力的玛格丽特（阿德里安·布鲁迪饰）被一名年轻的富翁（梅利塞德·梅奥饰）向他的豪华别墅邀请，并向她展示了他的珍宝藏品和文学收藏。在那里，她遇到了贾瑞斯（路易·加罗尔饰），他是一名年轻的作家，同时也是富翁的助手。两人一见钟情，他们的关系变得越来越亲密。1944年，在法国德国占领期间，玛格丽特（海伦·美瑞兰饰）作为一名新闻记者居住在一个小镇上，她偶然遇到了德国军官安德烈（贝诺特·马吉莱饰），他是一名法国抵抗运动的领导者。他们之间也有了一些纠葛和情感牵扯。影片最终展现了玛格丽特的生命和故事，在爱情、创作和历史的背景下，展现了一位杰出女性如何完成自己的创作、追求自由和爱情，以及面对生命中的挫折、诱惑和短暂的幸福。
玛格丽特杜拉斯名言
1."Theseaiseverything.Itcoverssevententhsoftheterrestrialglobe.Itsbreathispureandhealthy.Itisanimmensedesertwheremanisneverlonely,forhefeelslifestirringonallsides."2."Writingistheonlythingthat,whenIdoit,Idon'tfeelIshouldbedoingsomethingelse."3."Happinessisarestorationoftheprimalbondbetweenoneselfandtheworld."4."Thethoughtofsuicideisagreatsourceofcomfort.ItmeansIcanalwaysquitifthingsgettoosticky."5."Loveisthesilencebetweentwopeoplenotfeelingalone."(1."海洋是一切，它覆盖了地球七分之七。它的呼吸是纯净健康的。它是一个巨大的沙漠，人从不会感到孤独，因为他感到生命在各个方面激荡。"2."写作是唯一一件当我做它时，我不觉得我应该做其他事情的事情。"3."幸福是一种恢复自己和世界之间原始联系的东西。"4."自杀的想法是一种巨大的安慰。它意味着如果事情变得太棘手，我始终可以放弃。"5."爱是两个人之间不感到孤单的沉默。")
如何评价杜拉斯的《情人》
很多人还是太年轻了，如果你在东南亚特别是越南生活几年。作为一名外国人在异乡生活一段时间，至少你会对杜拉斯书里描写的烈日，月色，湄公河，西贡码头，堤岸等等场景会非常熟悉。情人这本小说和大部分传统小说不一样，它没有特定的故事主线，和华人的情欲纠葛根本不是书中唯一的中心。她的孤独，对于家庭，母亲的憎恨和怜悯，对于哥哥的仇恨，对于这个殖民地生活环境，甚至对于自己的厌恶都是故事的重点。严格来说这本书意识流风格并不十分明显，但是这才是这本书最吸引人的地方。杜拉斯非常好地控制了自己的情绪，在语言表达上堪称完美。整本小说翻译成英文只有100来页，中文翻译稍微长一些。但是读起来毫不费力，我常常被杜拉斯那些表面上看起极其平淡的文字和语句蕴含的饱满感情所倾倒，如果你没有一点点生活经验，没有对于生活足够的敏感是很难体会到这种魅力的。
情人这本书我10年来完完整整地读了不下5遍，从最初的苦涩乏味到欣赏直到现在沉迷。我一有空就把这本书拿出来翻翻看。中文和英文都读过了，读了情人后才明白真正的大师级作家的写作笔法是如此精妙。甚至幻想如果自己能学到她手法十中一二就好了。
如果你是习惯看传统内容比如说需要清晰的故事情节和逻辑的话，这本书开始是很难读进去的。很多人一提到情人就把文章开头的那句引为经典，但是我个人觉得很多人貌似都没有看懂杜拉斯写作真正厉害的地方。
杜拉斯让我最佩服的地方就是把故事的情节，包括时间，人物，关系等等全部打碎。然后用自己特有的写作手法把情感和意识流融入这些看似杂乱无章的故事内容里。在杜拉斯笔下的无论是帽子，房子，鞋子，天空，夜晚，河流都是和人物一样有复杂感情的，这些感情线是无序的，不需要刻意梳理，杜拉斯让它们自然地相互影响，互相牵制。慢慢地形成一个故事的整体。
加上王道乾老师的翻译，文字简直美极了。
如何欣赏这本书我觉得还是看个人的理解力，我个人觉得最基本的条件就是你需要融入复杂感情去和杜拉斯一起追忆自己的那段复杂的生活经历。你需要感同身受，你需要感觉到作者的孤独，愤恨，无奈，悲伤情欲。这些复杂的情感无时不刻地从那些看似有些无序且平淡的文字中涌现出来。
情人这本书在我心中现在依然是最完美的一本小说。
“你年轻的时候很美丽，不过跟那时相比，我更喜欢现在你历经了沧桑的容颜”英文版如下：
'I've known you for years. Every- one says you were beautiful when you were young, but I want to tell you I think you're more beautiful now than then. Rather than your face as a young woman, I perfer your face as it is now, ravaged.'
《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的中篇小说，也是其代表作。作品获得法国龚古尔文学奖。虽然这个奖仅仅是一种荣誉，但其重要性已超过法兰西学士院的小说大奖。
《情人》从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
扩展资料：
杜拉斯的主要作品：
《厚颜无耻的人》、《平静的生活》、《抵挡太平洋的堤坝》、《直布罗陀水手》、《塔吉尼亚的小马》、《树上的岁月》、《广岛之恋》、《街心花园》、《塞纳一瓦兹的高架桥》、《在荒芜的加尔各答她名叫威尼斯》、《玛格丽特·杜拉斯的领地》等等。
杜拉斯的出生：
1914年4月，杜拉斯出生在西贡北郊的居民区，空气闷热潮湿，房间暗淡无光，母亲看了她一眼，便翻过身去了。她自己最喜欢的孩子已经出生，何苦还再添一个不喜欢的来。
杜拉斯的母亲叫玛丽，一个再普通不过的名字。她为了响应国家号召，独自一人来到西贡。位于越南的西贡在宣传画报上，看起来就是个缩小版的法国，到处都是法式街道，法式建筑。黄皮肤的人在街上走动，与白人有说有笑，生活十分惬意，节奏舒适缓慢。
杜拉斯的生活一点也不幸福，玛丽有三个孩子，大哥皮埃尔最受宠，小哥哥保尔的性格腼腆总是处于皮埃尔的压制之下，而杜拉斯就像一个弃婴，她叛逆不羁，犹如脱缰的野马。
他们住在一所奢华的公寓里。在车水马龙的金边，这座漂亮的房子是当年柬埔寨国王的王宫，有宽大的花园，巨大的房间，还有一望无际的玻璃窗。然而 ，有三个孩子的母亲却很焦虑，因为她不过是这巨大城堡里的垂死之鸟，没有工作，三个孩子却嗷嗷待哺。
杜拉斯7岁的时候，父亲就去世了，所以她对父亲没多少印象。母亲立刻申请了10个月的带薪假，拖着孩子们回到法国。父亲在法国还有各种遗产，此去就是为了争得财富。于是一家人再次回到印度支那，但这次母亲不想回金边了，她想去西贡。
玛丽写信给总督说明自己的苦楚，之后却被调到了永隆。诸事不顺，郁郁不得志。母亲感到非常痛苦，开始迁怒于孩子。
杜拉斯小学毕业的时候，玛丽穿得花枝招展去接她，结果闹了起来，当场追着杜拉斯叫骂，周围人都被母亲这一举动震惊了。
参考资料来源：百度百科-玛格丽特·杜拉斯
参考资料来源：百度百科-《情人》
玛格丽特 杜拉斯 生平简介 著作
展开全部
一个散发经久魅力的新当代经典小说家
一个二战以后成名的多能多艺型作家
一个具备世界影响的电影艺术家
玛格丽特·杜拉斯（1914－1996）是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。在读者心目中，她俨然已成为"法国味"的一部分。她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。
杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。
1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国 *** 殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国 *** 。后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想玛格丽特·杜拉斯简介，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。
作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《 *** 之徒》，从此步入文坛。1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。
《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。杜拉斯在晚年用忧伤的语气说："尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……"法国的评论界说："杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。"
杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了<劳儿之劫>的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。除此之外，还有许多专门研究机构， 如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会玛格丽特·杜拉斯简介，并出版专著讨论杜拉斯作品。
杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。
1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。
如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。
< 广场>
<夏夜十点半钟>
<广岛之恋>
<昂代斯玛先生的午后>
<劳儿之劫>
<情人>
<写作>
作品
玛格丽特.杜拉斯的性格与经历
(一)杜拉斯的自卑——自恋情结
荣格说“情结是一种心象与意念的集合，其中具有一个源自原型的核心，并且具有某种特别的情绪基调。情结基本上是属于一种‘自主性’或‘自治性’的存在，它可以与我们的整体心理系统保持联系，但也会分裂、脱离甚至是独立。”荣格认为情结的主要来源是童年时期的心理创伤，如经常受到父母或他人严厉批评会使人产生“批评情结。”
贫穷是杜拉斯童年生活挥之不去的阴影。杜拉斯双亲受殖民淘金热的鼓动，前往法属印度支那。杜拉斯也在那里出生、成长。在“经济基础决定上层建筑”的风潮下，杜拉斯一家人因窘迫的经济在当地白人群体中地位低下。“玛格丽特在夏瑟鲁-洛巴中学一直和海关官员的孩子一起坐在最后一排，这是社会等级所决定的。二十分之十九，尽管这样还是坐在最后一排，学业上的成功抹杀不了出身。”杜拉斯父母的结合不符合殖民地白人区的道德规范，为此他们家庭一直蒙受着潜在的羞耻。后来母亲一心扑在修筑堤坝上，对子女疏于管教，儿子们不学无术，也给家庭带来了耻辱，加之和越南人生活在一起，杜拉斯的家庭更受到白人圈的歧视。杜拉斯常年遭受这样的歧视，自卑在她刚接触外面的世界时就已产生。当她母亲邋里邋遢去学校找她，受到学生的嘲笑，这敏感的自卑激起了她强烈的愤怒。母亲为了维持最基本的自尊，去还高利贷时都要趁黑偷偷摸摸前去，这强烈刺激到成长中的杜拉斯，她一面同情母亲，一面憎恨家庭。“我们全家都是下流放荡的人。”作者在作品里辱骂自己和家庭，这也是爱之深责之切的表现。作者并不害怕贫穷，而是因为贫穷丢掉慈爱、尊严、整洁、上进而感到痛心。
“别人要我打扮成什么样子，我就可以变成什么样子，并且自信不疑。我相信我是可爱的。每当我自以为很美的时候我，并且当这种美在看我的人的眼里变为真实，并且同时希望我能投其所好的时候，我心里也是明白的。因此，我实在可以打扮成一副娇媚可爱的样子。”杜拉斯的自恋来自异性对其外在女性美的肯定。杜拉斯生活周围几乎所有的白种女性都有情夫，她们之间也凭此比较有期待的欲望。在作品《抵挡太平洋的堤坝》中，女主苏珊对自己女性躯体的萌发有着清楚的自我意识，她狂妄自恋来自于用金钱衡量自己的外在价值。西蒙娜.的.波伏娃曾在《第二性》中谈到男性在异性的注视中获得自恋维持时间不长，很快就会转变为主动的征服，获得自我的掌控权。但女性在异性的注视下永远保持被动，她对自己意识也仅停留在躯体，为了愉悦他人而获得征服感。15岁的杜拉斯有着和殖民区大多数白种女人相似的自恋。“苏珊看到了自己乳房，她看见自己挺立的乳房比所有树立在这种城市的东西都高，是他们将制服这个城市。”苏珊将自己的肉体作为交易的武器，在以欲望和金钱为价值标准的衡量下，她以“制服这座城市”作为自我评价。
“故事发生的同时，她已经在想，已经在选择词语，要在日后‘把它写下来’。‘你不听也没关系，你甚至可以睡觉，讲述这个故事，是为了日后我能把它写下来。我无法自持。’”杜拉斯多次在作品中吐露自己不能自持的创作欲，对自己天生的敏感而骄傲，。这敏感让她对苦难有着更为深刻的体验，她对自己天赋异禀的自恋也是对苦难生活的超越。
玛格丽特剧情攻略
1.第一幕故事开始于1925年的巴黎。主人公玛格丽特·杜拉斯是个年轻的女作家，她在一个舞会上遇见了中国男人伊士梅尼。在他们交谈之后，伊士梅尼邀请玛格丽特到他家品茶。这是玛格丽特第一次访问伊士梅尼的房子，她开始对这个神秘的男人感到好奇。2.第二幕玛格丽特开始经常到伊士梅尼家做客，并且他们开始建立起了深厚的友谊。伊士梅尼和玛格丽特一起读书、聊天、品茶，经常谈论文学和政治。3.第三幕玛格丽特逐渐发现了伊士梅尼深不可测的内心。伊士梅尼经常会以自己的方式解读玛格丽特的小说和诗歌，他的问题和观点让玛格丽特开始对自己的作品感到怀疑。4.第四幕在一次夜晚，伊士梅尼向玛格丽特展示了自己真实的身份和过去的经历。他是一个中国的富商，曾经在中国经历了很多的苦难和不幸。他的故事让玛格丽特深受感动，并且开始重新审视自己的生活和人生。5.第五幕在故事的结尾，两个人的友谊变得更加深厚。伊士梅尼开始帮助玛格丽特写作，并且向她展示了不同的文化和思想。他的存在帮助玛格丽特摆脱了创作的瓶颈，并且在她的作品中留下了深远的影响。
杜拉斯情人经典语录_杜拉斯语录_句句入心
1 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。 他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻， 人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
2 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。 胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》
3 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 玛格丽特杜拉斯 《情人》
4 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。 他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。 他们避免用手和目光接触。是他不想说话。 她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话， 乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏， 这番幼 稚的欲言又 止和她的眼泪， 这一切本应该使人想到，这就是爱情。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
5 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知， 与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。 这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。 必须在无知中自我更新。 玛格丽特杜拉斯
6 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。 我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。 我不知道在它们盛开时没有人看见， 而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。 这些花从来没有让那个忘性大的女人看过， 我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的 男人》
7 我从来没有写作，却觉得已经在写了。 我从来没有爱过，却觉得已经在爱了，我除了在关闭的门前等待以外， 什么都没有做过。
8 爱之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。 疲惫生活中的英雄梦想。 杜拉斯
9 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 杜拉斯 《直布罗陀水手》
10 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 杜拉斯 《情人》
11 为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、 保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
12 再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 杜拉斯 《广岛之恋》
13 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。 整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。 这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示 还有小哥哥，那个与众不同的孩子。 我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 玛格丽 特杜拉斯 《中国北方的情人》
14 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体， 他太高了，仿佛是玻璃制成的。 已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例， 连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈， 双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头， 一盏指路明 灯，一朵花的果。 玛格丽特杜拉斯 《80年的夏天2》
15 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。 他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。 那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在， 我是特为来告诉你，对我来说， 我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人， 与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 杜拉斯 《情人》
16 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 。 杜拉斯
17 她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠， 但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。
18 他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。 她要他们好好看这天空。 它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。 还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤， 他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声， 还要倾听所有这些呼喊，它们同时 诉说难以承受的孤独， 和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。 她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们， 如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。 是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道， 就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。 孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。 母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。 而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
19 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。 无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》
20 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 杜拉斯
21 事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿， 我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子， 为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
22 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 杜拉斯
23 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 杜拉斯 《情人》
24 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说， 孩子们几乎和生活一样可怕。 玛格丽特杜拉斯 《80年的夏天3》
25 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 杜拉斯
26 那时候，你还很年轻，人人都说你美。 现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。 与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 玛格丽特杜拉斯 《情人》
27 我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰， 不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。
28 后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、 结婚、别离、离婚、写书、政治运动、共产主义运动， 又过了几年之后，他打来一个电话。 是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。 她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。 他的声音颤抖了，这时 候她辨认出 中国北方的口音。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
29 这就是中国的人群。 这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。 他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙， 挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福， 没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路， 看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛， 他们 孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。 杜拉斯 《情人》
30 他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。
31 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了， 她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑 从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑， 他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻 只要真的发生这样的事 是能够为爱 情去死的。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》
32 他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。 他爱她，至死不渝。
33 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。 它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰， 一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。 这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。 我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨， 我看着 那朵花。 开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》
34 他说他爱她直到他死 杜拉斯 《情人》
35 我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了、 玛格丽特杜拉斯 《情人》
36 当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时， 这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 杜拉斯 《情人》
37 压抑的感情总会让人有扭曲的快感。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
38 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。 它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。 这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、 最为之心荡神驰的一个形象。 杜拉斯
39 少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀， 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人， 因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为， 他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样， 因为，只是在现在，此时此刻， 从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
40 我曾经爱你。我现在爱你。我将来也会爱你。
41 我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。 我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。 我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。 我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。 因而我忘却了死亡。
42 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美， 让我忘记终年终日的等待。 可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。 必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 玛格丽特杜拉斯
43 我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。 也没有什么道路，线索。 人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人， 不，不是那样，什么人也没有。
44 你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动， 表示对什么感到兴趣，在注意什么， 只要一看，那就表明你低了头了。 被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。
45 好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝， 在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华， 在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。 衰老的过程是冷酷无情的。 杜拉斯 《情人》
46 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 玛格丽特杜拉斯 《情人》
47 在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西 她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱 献给了这个日本人。 玛格丽特杜拉斯 《广岛之恋》
48 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。 路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。 从山脚到山顶，种满了橄榄树。 房屋跟土地一色，很好看。 没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 杜拉斯 《直布罗陀水手》
49 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤， 只带着一份难以抑制的纯真。 杜拉斯 《直布罗陀水手》
50 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 杜拉斯 《直布罗陀水手》
51 她久久看着他，然后她跟他说， 总有一天他必须对她妻子讲述发生过的一切， 在你我之间的，她说，在她丈夫和沙沥学校的小姑娘之间的。 他必须讲述一切，讲幸福也讲痛苦，说绝望也说快乐。 她说：为了以后有人，不管哪一个人，反复讲述这一切， 为了全部故事不被遗忘， 为了能留下 一点确切的东西， 乃至人名，街名，学校和电影院的名称，都必须说出来， 乃至利奥泰寄宿学校里校工在夜里唱的歌，乃至海伦拉戈奈尔和清， 在那个暹罗的森林里捡来的孤儿的名字。 因为她，她会带着他的痛苦去理解这个故事。 假如没有痛苦呢？ 那么一切都会被遗忘。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
52 我们永远不再见面了，永远？ 永远。 除非 别说了。 我们会忘掉的。 不。 我们会跟别人做爱。 是的。 泪水。他们低声哭泣。 然后有一天，我们会爱上别人。 会的。 沉默。他们哭泣。 然后有一天， 我们会说起我们 自己，是跟 新的人说，我们会讲述事情的经过。 然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。 我不知道。 他们哭泣。 有一天我们会死的。 是的。棺材里将有爱情和尸体。 是的，棺材外面要放着书。 也许吧。我们还不可能知道一切。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
53 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口， 但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。 活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。 这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。 我就是这个女孩，一经确定永不改变。 杜拉斯 《平静的生活》
54 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿， 我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感， 在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住， 这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的， 我们会说：它远离智慧 玛格丽特杜拉斯 《外面的世界 》
55 你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
56 你仿佛集千名女子于一身 。 玛格丽特杜拉斯 《广岛之恋》
57 有谁知道我生命的真相。 杜拉斯
58 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。 这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的， 这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。 它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 杜拉斯 《直布罗陀水手》
59 她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上， 你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了， 那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。 她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了 同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同 他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走， 被运动着的时间用同 一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
60 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点， 你令我欣赏的优点。 我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。 然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。 它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡， 更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。 你 就是这样在 一片温柔之情里，在一种永恒的、 无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》
61 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对， 他们才变成情人。 玛格丽特杜拉斯 《中国北方的情人》
杜拉斯情人经典语录 1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
2、如果我不是一个作家，会是个妓女.
3、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
4、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
7、写作是走向死亡，身处死亡之中。
8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
17、杜拉斯，我烦透你了。
18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
19、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老
21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
杜拉斯《情人》经典语录句子 1.我已经老了。一天，在一间公共场所的大厅里，一个男人朝我走来。他做过自我介绍后说：我很早就认识你了。 2.我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。 3.与年轻时候的你相比，我更爱你现在这会饱经沧桑的容颜。 4.生命不停地流逝，瞬息之间一切就都太晚了。刚刚十八岁就已为时太晚了。 5.十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。 6.我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰，不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。 7.我从来没有写作，却觉得已经在写了。我从来没有爱过，却觉得已经在爱了，我除了在关闭的门前等待以外，什么都没有做过。 8.他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。 9.我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。 10.他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。 11.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。 12.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。 13.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 14.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。 15.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。 16.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。 17.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
杜拉斯经典语录 杜拉斯经典语录： 1、 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 玛格丽特杜拉斯 《情人》
2、 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 杜拉斯
3、 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 杜拉斯 《平静的生活》
4、 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 杜拉斯
5、 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 杜拉斯 《情人》
6、 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 杜拉斯
7、 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 玛格丽特杜拉斯
8、 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 杜拉斯 《情人》
9、 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 玛格丽特杜拉斯 《萨瓦纳湾》
10、 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 玛格丽特杜拉斯 《情人》
11、 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 玛格丽特杜拉斯 《大西洋的男人》
12、 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 杜拉斯 《情人》
13、 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海。